《江湖儿女》:当痴情女子遭遇十足渣男

《江湖儿女》:当痴情女子境遇十足渣男。壹贾樟柯的新片《江湖儿女》上映,原本感应这又是一部“地下电影”。《江湖儿女》:当痴情女子境遇十足渣男

壹贾樟柯的新片《江湖儿女》上映,原本感应这又是一部“地下电影”。而风格的持续乃是一贯的,观众仿佛不应当苛责导演去拍什么,以及如何拍。

  既然每个导演都是独立的个体,其注定会变成属于自己的风格。“薄情男,痴情女”这大要是对电影《江湖儿女》基础的概括,赵涛扮演的巧巧,廖凡扮演的斌哥。原本,倘若没有所谓的江湖,他们没关系很好地生活在一起,那时,巧巧照样信任爱琴。只是,时光带走了一切。行走在江湖之上的斌哥,总要处理江湖上的事,于是,被打以及隐退都已经成为注定的结局。

  这一幕,像极了电影《老炮儿》中的六爷,曾经的江湖已经远去,那些曾经的规则也已经消失,连带着的将会是个体的灭亡以及新的个体的崛起。但,自始至终,赵涛扮演的巧巧却总是出演江湖上侠女的角色,这又将斌哥这个角色陪衬成为十足的渣男。斌哥掉臂巧巧的感情,没有赐与她什么,还移情别恋,瘫痪之后,采用巧巧的帮衬,等病好了,只是丢下一句“走了”消失在人海之中。

  难道不是十足的渣男?固然是。但正如导演说的,如此渣男,也是内心有伤痛的渣男,他面对失去的江湖,捶胸顿足,但已经无力回天。就像电影中刁亦男扮演的大学生说的那一句“我们都已经企业化了!”,一语道破天机。

贰倘若没有巧巧,斌哥没关系那次陌头混战中已经死了。所以,是巧巧救了斌哥的命。而巧巧原本不信任江湖,但她的示意却又是十足江湖气,有情有义。

  斌哥被打伤双腿,她第一时间叫来兄弟,如同现代女侠;斌哥被陌头泼皮群殴,她开枪吓走了他们;她说枪是自己的,顶替斌哥做了五年牢;她在老贾耻辱斌哥的时候,向着老贾的头上就是一茶壶。所有这些举动,看似与江湖无关,其实乃是十足的江湖味道。很多时候,人没关系就是如此,你不感想自己是那个圈子里的人,但你的行动已经酌定了在界说上的圈子内涵。

  巧巧算作电影的灵魂人物,她的所有的举动,所有的行为逻辑都是相符江湖的。而她的初衷,无非就是为了斌哥,为了斌哥这个人,为了情义二字罢了。从最出手的有情,到最后的“无情,就不恨了吧!”这时则是一个义字维持其走下去的。难以想象,倘若没有巧巧,像斌哥这样的一个过气的江湖老大,会是怎样的结果。

叁从《江湖儿女》的风格上看,照样是贾樟柯式的,有着其深深的烙印:乡土情结、边缘叙事、底层人物、现实中国、音乐代入。

  当这样的风格既定的时候,《江湖儿女》也注定穿插着从前他的电影的回放。例如巧巧顶着黑丝巾的镜头,在电影《任逍遥》中显现过;三峡寻找斌哥的情节,更是像《三峡好人》一模一样;又有看到ufo的超验和魔幻,都是如出一辙。不论贾樟柯将电影的地点定格在汾阳还是大同,都让人们看到了这是一个乡土情结极其浓厚的导演,而其选择的人物又多是底层的,都是很多导演不愿意触及的角色。

  而音乐在电影中更是一种人物心情的陪衬,例如电影《江湖儿女》中显现频率较高的《浅醉一生》《有多少爱没关系重来》。当巧巧得知斌哥移情别恋的时候,走在街上,《有多少爱没关系重来》悄然想起,难道不正是巧巧的内心写照?正是这样的音乐代入,让观众没关系和电影中的人物发作共鸣。看着巧巧独自走在路上,茫茫人世间,何处再追寻?

肆倘若从女性角度分析,《江湖儿女》中的巧巧又是一个不断滋长的女性,是曾经迷失又终归得到自我的过程。她曾经为了爱情掉臂一切,宁可顶替斌哥五年牢狱。但其原本信任的爱情,倒是五年之后,斌哥的移情别恋。她从遥远的大同,到武汉,到奉节,到新疆,不断追寻,不断检验,不断遇到各式各样的人,这正是一个人滋长所必然具备的。形形色色的人,多元的事情,才是生命的必需品。不论是丁嘉丽扮演的小偷,还是徐峥扮演的骗子,都为这部电影填补了一些色彩。

  又有那个但愿和她在野外“耍”的摩托车男子。这些人的存在,不外是粉饰罢了。但正是这样的粉饰,没关系让这样的人物本身变得立体起来。巧巧选择了在斌哥瘫痪之后帮衬他,那时,巧巧已经是一个整体自强的角色,不再托付男人的施舍。她对斌哥的一句“滚出去”就没关系窥见一斑。相反,斌哥倒是一个被江湖遗弃的人。他最后的挣脱,应当是采用不了江湖变迁的现实,还陶醉在自己迂腐的法则里。